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第八十四章
画卷所用的纸是净皮的生宣纸,四周各有五厘米的空白,空白地方的纸面颜色灰黄,摸上去有生涩感。
而且细看纸面上的纤维脉络与走向,很符合明朝时候用竹子制作的生宣纸工艺,而且从纸张的老旧年代上来看,也满足明朝这个时限。
单从画卷的四周空白的宣纸来看,这幅画应该不会假,毕竟作画用的纸那可是真真正正明朝的生宣纸。
但仅凭作画用的纸来断定画的真假是不负责,也是不准确的。
作假的方法千千万,尤其书画作假手段那更是层次不穷,有些作假高手弄来一幅真画,然后用药水打湿,再凭借高的手法将书画从中间切成两层。
这样一幅画就可以变成两幅,卖出两幅画的钱。
所以要想鉴定书画,最关键还是要从画的本身来辨别,从画的内容来辨别。
那两位老板见我微微点头,高兴道。
“秦风小兄弟,怎么样,这画是珍品吧。”
我没有回应,俯下身子开始鉴别画里的内容。
画中的风景画的是巍山、劲松、小桥、流水人家。
从这些内容上来看确实颇具传统中国画的布局,远看山近看树,倒也没有什么不对的地方。
我的目光又盯上了印章的地方,两行落款小字古诗,字迹为草书,写的相当漂亮,一看就是出自大家之手。
再看印章之处,用的明文印章,印章上有‘吴县仇英先生印’,这也就是说这幅山水画是出自仇英之手。
仇英是明代山水画四大家之一,跟唐伯虎、文征明、沈周齐名,可以说是咱们国家历史上很出名的国画家。
他的画若是真迹的话,那价格简直就是飘了去了,但仇英的画存世很少,市面上很少能遇到。
既然画风的布局没错,印章也没有错,那接下来就要考验鉴宝师对中国传统山水画的认知本事了。
咱们中国的传统山水画作画的技巧有很多,但是手法上来看还是有讲究的。
就拿仇英来说,他的作画手法以皴见长。
他画山用的是荷叶皴手法,也就是说山的脉络看上去就跟荷叶的脉络一样,整体看上去流畅顺滑,给人一种丝滑的美。
而仇英画近景的劲松与山石的时候用的是披麻皴,山石看上去就好像有很多麻线在上面。
荷叶皴跟披麻皴是仇英最常用的手法,而且手法老道有他自己独特的风格。
我之所以能知道仇英的这种作画手法,那是因为当年我在八方斋的时候学到的。
那是我跟随师傅学艺的第十个年头,我正好十五岁,那一年师傅开始入手布局国画这一行。
尽管师傅的古玩技艺高,但在国画这一领域内还是吃了大亏。
整整两年,师傅收上来上百幅假画,而这些所有的假画师傅都扔给了我,让我研究揣摩。
也正是那两年的时间,让我学到了也悟到了很多中国传统山水画的鉴定技巧。
而仇英的画我是非常熟悉的,因为师傅曾收上来二十多幅仇英的假画,我也正是从那些假画中逐渐摸索出鉴定技巧。
而此时我眼前的这幅画用的手法就不似仇英的手法。
虽然远处的巍山用的说法是荷叶皴,这确实符合仇英的作画手法。
可是近景的山石以及劲松用的还是同样的荷叶皴,而不是仇英特有的披麻皴。
可是仅从这一点上我也不能笃定这幅画就是假的,但我心里已经有了底,这幅画大概率是假的。
我蹲下身子,眼睛与画卷齐平,仔细端详着画面的部分与周边空白部分的相交处。
“温水,四十度到五十度之间,要纯净水,不能带碱性或者酸性。”
刘梅反应过来,跑进厨房用温度计测量,烧了一壶温水端了过来。
我从线衣上抽出一根毛线,放到温水里,等毛线完全与温水融合之后。
“针。”
刘梅着急忙慌的找来一根钢针,我用细针挑起毛线然后在画面与周边空白的相交处来回涂抹。
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