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这也是许盈让人制的曲颈琵琶虽怪,却也没人说什么的原因——大家都是群魔乱舞,觉得怎样改好就怎样改,自然也就不差他一个了!
改的好的自然能够经过时间的考验流传下来,比如说原本历史上的阮,这就是阮咸所改制的一种秦琵琶。只因为他名气太大,改制的又成功,所以后人干脆命名为‘阮咸’了,阮就是阮咸的简称。
刘媚子打开胶盒,将半固态的胶涂在布条上,再用这种布条给许盈缠玳瑁义甲。这当然比在现代时麻烦一点儿,但还在接受范围内——华夏古代对于胶的理解是很深的,即有‘浆糊’这种黏普通东西的,也有‘鱼鳔胶’这种可以黏家具的,调制出适用于做布胶带的并不难。
此时的琵琶演奏基本用拨片,优点是铿锵有力、声音脆亮,等到了唐以后,手弹琴就会流行起来。除了某些流派保持拨片弹琴外,大部分都会转变为手弹琴。手弹琴更加灵活快,可以应对更加复杂的演奏,优势非常明显。
而义甲可以说是将两者优点结合起来了,这也是许盈的琵琶演奏可以高出此时演奏者不止一筹的原因之一。
第66章
‘嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘’,随着许盈竖抱琵琶手下快抹,曲子流泻而出。
竖抱琵琶自然不是此时主流,因为琵琶是一种原本为了适应马上演奏而生的乐器,横抱更有利于稳定、着力。而这作为一种‘传统’,当琵琶‘下马’之后,演奏者依旧是横抱演奏的。
其实如果是端坐在平地,竖抱琵琶显然更有利于演奏。
相比起此时流行的琵琶曲,许盈演奏风格是完全不同的。仿佛清越之声直上天际,又仿佛幽冥之声直下水府,那种穿透力和表现力,与当下一般的琵琶演奏差别太大,简直就不是一个量级的较量!
所以给人的印象也格外深刻。
这当然不是许盈天资聪颖,胜过如今众多天才良多...只能说,他也是站在巨人的肩膀上了。他坐拥的是一千多年对琵琶的改进,这种改进既是琵琶本身的,也有演奏技巧上的。另外,他在音乐上的眼界也不是此时的音乐家能比的。
对于现在的音乐家来说,想要多听几种乐器,多了解几种音乐风格,记录多一点儿的曲目,都是非常困难的!大多数演奏家也就是会十多曲子,终身也就演奏这些,而这是普遍情况,时人也觉得这很不错了。
而对于现代学习音乐的人来说,想要了解世界各地的音乐风格,聆听各种大师的演奏都是非常容易的(虽然不是现场演奏)。
许盈虽然没有进入音乐专业,但好歹也是学了十几年琵琶的,这方面积累的东西一点儿不少!他在这上面的认知,相对于时人来说,也是一种降维打击了。
“妙音!妙音啊!”一向懒洋洋的罗真也直起了身子,用手拍打着大腿,仿佛突然精神起来了一样。
拍完大腿之后,他又慢吞吞道:“难怪孔圣人也说‘三月不知肉味’,音乐之妙至于斯!”
这几年过来,罗真依旧是过去那种万事不上心的样子,应该说,他对外界漫不经心的程度是在加深的。不过在东塘庄园附读这些年,他也算是交到了朋友,所以他心情烦躁、失去自制力的次数反而没有以前多了。
但他依旧对外界没什么兴,而许盈的琵琶也算是他少有的爱
好了。
只可惜许盈是堂堂汝南许氏的郎君,不可以随便列入消失人口。不然的话,以罗小郎君家在江州本地的势力,立刻就能把他绑到罗家,天天给罗小郎君弹琵琶——夭寿的是,罗真是真的暗搓搓这样考虑过。
最终因为觉得这么干会产生许多预料外的麻烦,他只能可惜地放弃。
这几年的时光,正如许盈成长了一样,罗真也成长了,他比许盈大半岁,以如今的观念介乎于儿童到成人之间。虽然因为性格的原因好像永远一副没干劲的样子,让人忍不住轻视他,但熟悉他的人都知道他是怎样的怪才!
他这样的少年郎,只要等待时间流逝,到了时间之后,没有人会怀疑他能够‘一遇风云便化龙’。
而相比起许盈和罗真的成长,吴轲就显得没有什么变化了。仿佛他永远是个明媚开朗的少年,就连丝乱糟糟的要飞上天去的样子都是一样的。周围的人最多觉得他挺有心计的,能够抱到一条又一条的大腿,能以奴子的身份混到郎君们中间。
但这只是普通人的看法罢了,其实这个少年越不动声色了。
若说几年前许盈多少还能看出这个少年内里的一丝冷漠,现在就已经完全看不出了——几年的时光,他就像是一块镜子的碎片,一点一点打磨掉尖锐的棱角,变得圆润自然。于是阳光下,是可以攥在手心里的闪闪光。
虽然看起来都是太阳的碎片,但过去只要足够接近就能现端倪。
现在不会了。
吴轲站起身来,活动了几下手脚,眯眼看着溪流对面,道:“似乎是吴女在练习刀法?”
许盈也站起身来看过去,确实是吴女。不只是吴女,还有教他刀法的关仓也在。大概是因为关仓在的关系,关春和他表妹陈文君也在。不过他们两个就不是为了学习刀法了,更多是在春日踏青。
真要说变化大,他们中还得数吴女和关春!
吴女是个女孩子,女孩子成熟的更早,而且她正好处在这几年。许盈南来的时候吴女还是个小女童呢,现在看看却也是个美少女了,按照时下的观念,她这个年纪已经可以嫁人了!
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