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第四章 从零开始做导演（第2页）
3、根据剧本和拍摄要求选择外景或指导搭建室内景；
4、指导道具组完成道具的准备和布置工作；
5、指导现场拍摄工作；
6、与出片方商讨作品的宣传计划。
还有总结性的：导演是创作影视作品的组织者和领导者，是借助演员表达自己思想的艺术家，是把影视文学剧本搬上荧屏的总负责人。
咋一看，好简单，细一分析，全是概念性的东西…
比方说第一条‘为剧本找到恰当的表达形式，负责整部剧的艺术准则；’
怎么才是恰当的表达形式？
想了想，接着搜索‘导演的局限性’，立刻跳出来一堆回答，其中就有‘导演对电影的作用有，但是不大，毕竟电影属于集体创作的东西，越是集体创作越是容易出现遗憾…毕竟越接近艺术性质的事物就越可能是一个人完成的，纯粹，完全展示创作者的想法。’
看到这，沈长林眼睛一亮，对呀，电影这东西跟投资，导演，编剧，摄影，演员，制片服装道具化妆等息息相关，本身就是一个系统工程，导演只是其中的一环…
虽然很重要，但是…《绣春刀》是以故事取胜的作品。
也许…
自己可以试试！
都踏马花了小3oo万了，总不能就这么扔水里了吧？
……
其实，勉强算一下沈长林跟电影也算有点关系，他毕竟是写小说的…
按照郭景明的说法：小说家是天生的导演，因为有对故事的敏感度以及对剧本的高标准严要求。
当然，他的话是为了宣传自己的《小时代》，但也不是一点道理都没有，至少沈林再看了《绣春刀》的剧本后，有了对原电影的大致印象。
从电影艺术分类来讲，它属于古装动作片；
从类型片来讲，应该属于古装武侠，但整部电影没有一个侠字…
故事中，沈炼他们哥仨都是扎实、普通的小人物，只是身上有一个特殊的身份——锦衣卫…
他们始终想跳出这个身份来，但是别人不接受，你想改变别人是的认知是不可能的，他们很无奈，但在历史的大背景下，他们三的挣扎显的很可笑！
沈炼跟令狐冲都萌生退意，一个想去南京，一个想退出江湖，可惜，沈炼不是令狐冲，他没有独孤九剑，更没有东方不败爱上他，只有一个目光呆滞的周妙彤………
沈炼跟令狐冲都萌生退意，一个想去南京，一个想退出江湖，可惜，沈炼不是令狐冲，他没有独孤九剑，更没有东方不败爱上他，只有一个目光呆滞的周妙彤…
剧本人物关系很好分析，逻辑线也很清晰…
突然有了一丝明悟——难怪要从《绣春刀》开局。
然后又想到了后世大部分跨界导演的选择，基本上都是青春片或者喜剧片打开局面…
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